На Трампингтон-стрит в Кембридже стоит здание, которое скорее ожидаешь увидеть в столице европейского государства, чем в сравнительно небольшом университетском городе. Монументальные коринфские колонны, широкий каменный портик и торжественная лестница напоминают античный храм. За этим фасадом находится Музей Фицуильяма, одна из самых значительных художественных коллекций Великобритании. Его история началась с желания одного человека оставить университету не просто собрание редкостей, а настоящее общественное учреждение, посвящённое искусству и знаниям.
Ричард Фицуильям, седьмой виконт Фицуильям, родился в 1745 году и принадлежал к состоятельной англо-ирландской аристократии. Он учился в кембриджском колледже Тринити-холл, много путешествовал и увлекался коллекционированием. Его интересовали европейская живопись, графика, старинные книги, музыкальные рукописи и произведения декоративного искусства. Для аристократа XVIII века подобные собрания были одновременно свидетельством образованности, личного вкуса и общественного положения.
Однако Фицуильям задумал судьбу своей коллекции иначе, чем многие современники. После его смерти в 1816 году Кембриджский университет получил произведения искусства, библиотеку и крупное денежное пожертвование в размере 100 тысяч фунтов стерлингов. Эти средства предназначались для создания музея. В эпоху, когда многие выдающиеся художественные собрания оставались в частных домах, подобное решение имело особое значение.
Первые десятилетия коллекция размещалась во временных помещениях. Только в 1834 году состоялся архитектурный конкурс на проект постоянного здания. Победителем стал Джордж Бейсви, предложивший внушительное сооружение в неоклассическом стиле. Архитектор ориентировался на античные образцы, но стремился создать не копию древнего храма, а современное общественное здание, соответствующее представлениям XIX века о просвещении.
Судьба самого Бейсви сложилась трагически. В 1845 году он погиб во время осмотра собора в Или, упав с высоты внутри одной из башен. Завершение работ поручили архитектору Чарльзу Роберту Кокереллу. В 1848 году музей открылся для посетителей, хотя оформление некоторых внутренних помещений продолжалось ещё много лет.
Сегодня здание интересно не меньше, чем размещённые в нём произведения искусства. Особенно впечатляет парадный входной зал с богато декорированными лестницами, колоннами и куполом. Его окончательное оформление относится к XIX веку и связано с работой архитектора Эдварда Миддлтона Барри. Мрамор, позолоченные детали, скульптурный декор и сложные цветовые сочетания создают атмосферу почти дворцового интерьера.
В этом пространстве легко заметить важную особенность викторианской музейной архитектуры. Посещение музея задумывалось как торжественное событие. Архитектура должна была подготовить человека к встрече с искусством, подчеркнуть ценность знаний и одновременно продемонстрировать культурные амбиции общества. Современные музеи часто стремятся к нейтральным выставочным залам, но здесь само здание остаётся полноценным участником впечатления.
Коллекция Музея Фицуильяма значительно выросла со времени первоначального пожертвования. Сейчас она насчитывает более полумиллиона предметов, охватывающих разные эпохи и цивилизации. Египетские древности соседствуют с европейской живописью, античная керамика с восточноазиатским фарфором, а средневековые рукописи с произведениями искусства Нового времени.
Один из наиболее интересных разделов посвящён Древнему Египту. Здесь представлены саркофаги, погребальные предметы, скульптура и вещи повседневного назначения. Подобные коллекции позволяют увидеть египетскую цивилизацию не только через знаменитые пирамиды и фараонов. Небольшие предметы рассказывают о ремёслах, религиозных представлениях, художественных традициях и отношении людей к загробной жизни.
Особую ценность имеет европейская живопись. Среди произведений музейного собрания находятся картины Тициана, Рембрандта, Клода Моне и других крупнейших художников. Здесь можно проследить, как менялись способы изображения человека, пространства и света на протяжении столетий.
Например, полотно Тициана «Тарквиний и Лукреция», созданное около 1571 года, показывает драматическую силу позднего творчества мастера. Это произведение основано на сюжете из римской истории и выделяется напряжённой композицией, выразительными фигурами и смелой живописной манерой. Совсем иное настроение создаёт работа Клода Моне «Тополя» 1891 года. Художника интересуют прежде всего изменчивость освещения, цветовые отношения и ритм деревьев, отражённых в воде.
Контраст между такими произведениями помогает понять, почему небольшие по сравнению с крупнейшими национальными музеями собрания иногда оказываются особенно удобными для вдумчивого знакомства с искусством. Здесь можно переходить от одной эпохи к другой, не преодолевая огромных расстояний и не пытаясь охватить сотни залов за один день.
Отдельного внимания заслуживают рукописи и книги. В первоначальном собрании Фицуильяма находились средневековые манускрипты и музыкальные автографы, в том числе произведения Георга Фридриха Генделя и Генри Пёрселла. Для историков музыки подобные документы представляют исключительный интерес: рукопись позволяет изучать не только само произведение, но и особенности авторской записи, исправления и историю его создания.
При этом музей не является исключительно хранилищем европейской культуры. Его собрания включают предметы из Азии, Северной Африки и других регионов. История формирования таких коллекций тесно связана с торговлей, путешествиями, дипломатическими контактами и колониальным прошлым Британии. Сегодня музей исследует происхождение предметов и обстоятельства их приобретения, включая исторические связи собственных благотворителей с трансатлантической работорговлей.
Этот аспект особенно важен для современного взгляда на старые музеи. За красотой художественных предметов нередко скрываются сложные истории собственности, власти и культурного обмена. Понимание этих обстоятельств не уменьшает художественной ценности коллекции, а делает знакомство с ней содержательнее.
Музей Фицуильяма расположен к югу от наиболее оживлённой части исторического центра Кембриджа, неподалёку от колледжа Питерхаус. Его удобно включить в прогулку по университетскому городу, но лучше воспринимать посещение как самостоятельную часть дня. Даже беглый осмотр основных залов занимает немало времени, а знакомство с отдельными произведениями может неожиданно изменить первоначальные планы.
Постоянная коллекция традиционно доступна бесплатно, хотя для некоторых временных выставок могут действовать отдельные условия. Перед посещением стоит проверить, какие галереи открыты: экспозиции меняются, а отдельные предметы могут находиться на реставрации или временно отсутствовать в залах.
Главное достоинство Музея Фицуильяма заключается в его способности разрушать привычные ожидания от университетского города. Кембридж ассоциируется прежде всего с наукой, математикой и знаменитыми открытиями. Но за колоннами здания на Трампингтон-стрит раскрывается другая сторона интеллектуальной истории: стремление собирать, изучать и сохранять художественное наследие разных цивилизаций. Именно здесь становится особенно ясно, что университетская культура никогда не ограничивалась одними лекциями и лабораториями.