На западной стороне Мостара, вдали от оживлённых улиц исторического центра, находится архитектурный ансамбль, который трудно определить с первого взгляда. Каменные террасы поднимаются по склону холма, между ними извиваются лестницы, а стены напоминают то древние крепости, то руины неизвестной цивилизации. Здесь нет привычных надгробий с крестами или полумесяцами. Вместо них появляются небольшие каменные плиты необычной формы, а вся композиция напоминает фантастический город.
Это Партизанское мемориальное кладбище, созданное югославским архитектором Богданом Богдановичем в 1960-х годах. Один из самых оригинальных памятников послевоенной архитектуры Балкан одновременно стал одним из наиболее пострадавших исторических объектов современного Мостара.
Его история рассказывает не только о Второй мировой войне, но и о том, как менялось отношение к общему прошлому в многонациональном городе.
Мостар во время Второй мировой войны
В апреле 1941 года войска стран Оси вторглись в Королевство Югославия. После разгрома страны Мостар оказался на территории Независимого государства Хорватия, союзного нацистской Германии и фашистской Италии.
Установленный усташами режим проводил политику массовых преследований и уничтожения сербов, евреев, цыган и политических противников.
Одновременно на территории Югославии развивалось партизанское движение сопротивления под руководством коммунистов Иосипа Броза Тито. В его рядах сражались представители разных народов страны.
Мостар стал одним из важных центров антифашистского движения в Герцеговине. Многие молодые жители вступали в подпольные организации и партизанские отряды. Значительная часть участников сопротивления погибла в боях, тюрьмах и концентрационных лагерях.
14 февраля 1945 года партизанские подразделения освободили Мостар.
В послевоенной социалистической Югославии память об участниках сопротивления стала важной частью общественной жизни. Появлялись памятники, мемориальные комплексы и места захоронения, посвящённые погибшим.
Однако мемориал, созданный позднее в Мостаре, заметно отличался от большинства традиционных военных памятников.
Архитектор, который придумывал каменные города
Автором проекта стал Богдан Богданович, сербский архитектор, художник и мыслитель, родившийся в Белграде в 1922 году.
Он занимал особое место в югославской архитектуре. Вместо привычных монументов с изображениями солдат и военной символикой Богданович создавал сложные пространственные композиции, наполненные образами древних городов, мифологических сооружений и воображаемых цивилизаций.
Среди его известных работ находятся мемориальный комплекс в Ясеноваце, памятник в Прилепе и другие сооружения, посвящённые жертвам войны.
Для Богдановича было важно, чтобы мемориал существовал не только как официальный памятник, но и как пространство личного переживания. Человек должен был двигаться внутри архитектурной композиции, открывать её постепенно и самостоятельно осмыслять увиденное.
В Мостаре архитектор предложил особенно необычное решение. Он задумал мемориальное кладбище как символический город погибших, расположенный напротив живого города.
Таким образом, памятник не должен был возвышаться над Мостаром как отдельная скульптура. Он становился продолжением городской среды, своеобразным отражением её улиц, лестниц и каменных домов.
Шесть террас на склоне холма
Строительство мемориала продолжалось с 1960 по 1965 год. Торжественное открытие состоялось 25 сентября 1965 года.
Основу комплекса образуют шесть террас, соединённых лестницами и извилистыми дорожками. Посетитель постепенно поднимается от нижней части ансамбля к верхним площадкам.
Богданович использовал местный камень, бетон, гальку и элементы старой городской застройки. Благодаря этому мемориал получил материальную связь с историческим Мостаром.
При строительстве использовали более тысячи квадратных метров каменных плит, полученных из старых городских домов. Для мощения дорожек собрали десятки тысяч речных камней из Неретвы.
В работах участвовали профессиональные строители, каменотёсы и жители города. Молодёжь помогала с благоустройством и озеленением прилегающей территории.
Это был масштабный общественный проект, а не просто заказ на строительство памятника.
Важную роль играла вода. В первоначальной композиции были предусмотрены водные элементы, которые дополняли каменную архитектуру и создавали ощущение живого пространства.
Символические ворота, террасы, небольшие площади и переходы превращали прогулку по мемориалу в последовательность впечатлений. Архитектор не стремился сразу показать весь ансамбль. Его замысел раскрывался постепенно, по мере движения.
Каменные плиты вместо привычных надгробий
Особое внимание привлекают мемориальные плиты, посвящённые погибшим участникам сопротивления.
Они имеют необычную форму, напоминающую срезанное дерево. Этот образ связывают с преждевременно оборвавшимися жизнями молодых людей, многие из которых не успели создать семьи и прожить долгую жизнь.
На плитах были высечены имена, даты и другие сведения о погибших.
Точное число мемориальных знаков в разных исторических источниках отличается. Первоначальный проект предусматривал 810 мест, однако не все они были оформлены одинаковым образом, а сохранившиеся документы дают различные сведения о количестве установленных плит.
Мемориал включал как индивидуальные захоронения, так и символические памятные места. Здесь также находилась общая костница, куда перенесли останки части погибших.
Для архитектора имело значение не только сохранение имён, но и создание пространства, где память о каждом человеке становилась частью общей композиции.
В результате возникло кладбище без привычного разделения на религиозные и национальные группы. Оно выражало идею совместной борьбы людей разного происхождения против фашизма.
Памятник как произведение искусства
Партизанское кладбище Мостара интересно рассматривать в контексте архитектуры социалистической Югославии.
В отличие от многих стран Восточной Европы, где официальное монументальное искусство долго сохраняло строгую реалистическую традицию, югославские архитекторы получили значительные возможности для художественного эксперимента.
В 1960-х и 1970-х годах здесь появились необычные бетонные монументы, абстрактные скульптуры и мемориальные ансамбли, объединявшие архитектуру, ландшафт и современное искусство.
Но работы Богдановича выделяются даже среди этих проектов.
Он часто обращался к древним символам, фантастическим формам и представлению о городе как живом организме. Его архитектура не нуждалась в буквальных изображениях военных событий.
В Мостаре эта идея приобрела особую выразительность. Исторический город с его каменными улицами и традиционными зданиями словно получил второе отражение на соседнем холме.
При этом мемориал задумывался не как закрытое кладбище, а как общественное пространство. Жители могли приходить сюда, гулять по дорожкам и проводить время среди зелени.
Именно соединение памяти, архитектуры и городского парка делало комплекс необычным.
Разрушения, которые продолжились после войны
Во время Боснийской войны 1992-1995 годов мемориал получил серьёзные повреждения. Разрушались сооружения, исчезали отдельные декоративные элементы, повреждались памятные плиты.
После окончания войны комплекс долгое время оставался в неудовлетворительном состоянии.
В 2006 году Партизанское мемориальное кладбище получило статус национального памятника Боснии и Герцеговины. Проводились восстановительные работы, в том числе ремонт каменных конструкций и мемориальных элементов.
Однако юридическая охрана не смогла защитить ансамбль от дальнейшего вандализма.
Особенно тяжёлое нападение произошло в июне 2022 года. За одну ночь неизвестные разрушили более 700 каменных мемориальных плит с именами погибших.
Масштаб уничтожения вызвал международную реакцию архитекторов, исследователей культурного наследия и общественных организаций.
Проблема сохранения комплекса стала предметом внимания европейских организаций, занимающихся защитой исторических памятников.
В 2026 году Europa Nostra представила специальный доклад о состоянии мемориала и необходимости срочных мер по его сохранению.
История этого места показывает, что культурное наследие может оставаться уязвимым даже после присвоения официального охранного статуса.
Почему отношение к мемориалу изменилось
Во времена социалистической Югославии Партизанское кладбище представляло собой один из главных символов антифашистской истории Мостара.
Однако после распада страны изменились политические границы, общественные представления и способы интерпретации прошлого.
Война 1990-х годов оставила глубокие разделения между общинами города. Общая югославская история, прежде объединявшая жителей в рамках официальной государственной идеологии, стала восприниматься неоднозначно.
Для одних мемориал продолжает символизировать сопротивление фашизму и совместную историю разных народов. Для других он связан с политическим наследием социалистической Югославии, отношение к которому остаётся противоречивым.
Эти различия помогают объяснить, почему вопрос восстановления памятника приобрёл общественное и политическое значение.
При этом архитектурная ценность комплекса существует независимо от отношения к югославскому социализму. Это самостоятельное произведение искусства, созданное одним из наиболее оригинальных архитекторов XX века.
Можно ли посетить мемориал сегодня
Партизанское кладбище расположено в западной части Мостара, на склоне холма Бискупова главица.
В отличие от наиболее известных достопримечательностей исторического центра, это место не всегда включают в обычные туристические программы.
Однако планировать посещение следует с учётом состояния комплекса. Многолетние разрушения, повреждённые конструкции и проблемы с содержанием территории создают реальные риски.
Перед поездкой необходимо уточнить, какие участки открыты и безопасны для прохода. Не стоит заходить за ограждения, подниматься на повреждённые стены или пытаться самостоятельно исследовать разрушенные части ансамбля.
Особенно важно уважать мемориальный характер места. Несмотря на необычную архитектуру, это не заброшенный парк развлечений и не декорация для фотографий, а территория памяти о погибших людях.
Даже знакомство с историей комплекса и его расположением помогает увидеть Мостар с неожиданной стороны.
Два образа одного города
У Мостара есть два выдающихся архитектурных символа, созданных в совершенно разные эпохи.
Один связан с османской историей и традиционной каменной архитектурой XVI века. Другой появился в социалистической Югославии и стал художественным высказыванием о памяти, человеческих жизнях и общем прошлом.
Партизанское мемориальное кладбище долгое время оставалось менее известным за пределами региона, хотя его архитектурное значение выходит далеко за рамки местной истории.
Сегодня его повреждённые террасы напоминают о том, что разрушение культурного наследия не обязательно заканчивается вместе с войной.
Замысел Богдана Богдановича был противоположным разрушению. Он хотел создать пространство, где камень, вода, растения и имена погибших образуют единый город памяти.
Именно поэтому судьба мемориала вызывает такой интерес. Это не просто история необычного архитектурного сооружения. Это рассказ о том, насколько трудно сохранить общую память в обществе, пережившем несколько исторических катастроф, и почему даже повреждённый памятник продолжает иметь значение.